Природа и анархия: в Париже проходит выставка «Писсарро в Эраньи»

В музее в Люксембургском саду открылась выставка, рассказывающая о последних двадцати годах жизни французского художника Камиля Писсарро в деревушке Эраньи-сюр-Эпт между Парижем и Руаном. Эта экспозиция, организованная Гран-Пале и Объединением национальных музеев (RMN), — первая за 35 лет выстака Писсарро во Франции и первая, посвященная его самому сложному и малоизученному деверенскому периоду.

Камиль Писсарро, Сеноворошилка, вечер, Эраньи, 1893 г. на выставке "Писсарро в Эраньи" в музее в Люксембургском саду Ксения Гулиа/RFI

«Все слышали об Эраньи в творчестве Писсарро, но на эту тему не было ни одной выставки, ни одной книги, ни одной научной работы», — отмечает в интервью RFI куратор выставки Жоаким Писсарро, преподаватель истории искусства и эстетики в городском университете Нью-Йорка и правнук Камиля Писсарро.

Художник покинул шумный город Понтуаз и поселился со своей большой семьей в деревушке Эраньи в 1884 году, сняв там недорогой дом, в котором и прожил до конца своих дней. Купить его он смог в 1892-м благодаря займу от Клода Моне, который основался неподалеку — в Живерни, на берегу той же речушки Эпт.

«Моне, подобно демиургу, создает собственную природу: покупает растения, организует свой сад, как настоящий ландшафтный дизайнер. Он создает мир, который потом будет писать. Писсарро же создает мастерскую, откуда открывается вид на окружающую сельскую местность, довольно банальную, но из который вырастет живописная поэма в прозе, продлившаяся целых двадцать лет. Писсарро, в отличие от Моне, не вмешивается в природу, а только наблюдает за ней», — рассказывает Жоаким Писсарро.

В то время как Моне превратил свою землю в Живерни в цветущий и пестрый Эдем, Писсарро не без помощи своей жены Жюли, превратил свою землю в настоящую ферму, на которой содержали животных, выращивали фрукты, овощи и даже зерно, которые употребляли в пищу. А если не могли вырастить сами, ходили наближайший рынок и обменивали свою «продукцию» на недостающую.

На выставке "Писсарро в Эраньи" в музее в Люксембургском саду, Париж, март 2017 г. Ксения Гулиа/RFI

Живя в деревне, Писсарро создал своего рода утопию, которая важна как для понимания его творчества, так и его общественно-политических взглядов. Художник был убежденным анархистом. Он даже был вынужден бежать в Бельгию после убийства президента Франции Сади Карно итальянским анархистом Санте Казерио: Писсарро тогда по ошибке попал под подозрение. Художнику была близка идея общественного труда. Он изучал работы идеологов анархизма Михаила Бакунина и Петра Кропоткина и рисовал для них иллюстрации, рассказывает Жоаким Писсарро. При этом художник был далек от марксизма, от идей диктатуры пролетариата.

«У него было довольно утопическое видение анархизма. Писсарро, его жена и дети воплотили эти идеи в жизнь. Они создали вокруг себя своего рода „улей“, в котором свое место находили Эмиль Золя, Октав Мирбо, известные художественные критики, торговцы произведениями искусства, другие художники, но также и люди, работавшие всаду, крестьяне из соседних деревень. Все ели за одним столом, не было никакой сегрегации, никакой иерархии», — говорит Жоаким Писсарро.

Писсарро интересовался деревенской тематикой еще до переезда в Эраньи. Но с 1886 года он посвятил себя ей без остатка и сблизился с группой неоимпрессионистов во главе с Жоржем Сера. Писсарро написал в Эраньи множество пейзажей, и каждый раз ему удалось улавливать что-то новое: отблеск заката, утреннюю изморось или туман. 

Камиль Писсарро, Весна в Эраньи, 1886 г. на выставке "Писсарро в Эраньи" в музее в Люксембургском саду Ксения Гулиа/RFI

«Писсарро не похож ни на Клода Моне, ни на Сислея. У немногих пейзажистов есть, как у него, правильное, здоровое и прекрасное чувство деревни. Он передает запах земли, одновременно успокаивающий и мощный», — писал публицист, художественный критик и друг Писсарро Октав Мирбо.

Деревенская жизнь для художника была символом его утопических взглядов. Впрочем, в его пейзажах нет прямой декларации анархизма. «Для анархистов крайне важна индивидуальность, сам человек. Как в буржуазном, капиталистическом, так и в марксистском обществе (а Писсарро критикует и то, и другое) индивидуальность поглощается системой. Он не выражает через свое искусство политические взгляды, свою идеологию, а выражает сам себя, свои чувства и эмоции», — продолжает куратор выставки.

На выставке представлены и более очевидные свидетельства анархических взглядов Писсаро: 28 рисунков из альбома под названием «Социальная низость», а также анархистские газеты, с которыми он сотрудничал.

Выставка «Писсарро в Эраньи» открыта в музее в Люксембургском саду до 9 июля 2017 года.