Кинособытие: в России вышел каннский фильм «Молодой Годар»
Удивительно, но первый же показ фильма «Молодой Годар» режиссера Мишеля Хазанавичуса связал этот фильм с жизнью. Это картина о революционном времени молодежного бунта 1968 года, когда величайший, возможно, классик современного кино Жан-Люк Годар попытался сотворить в родной Франции и мире реальную взрывную ситуацию.
Опубликовано:
Слушать - 07:37
И что вы думаете? Когда «Молодого Годара» показывали впервые — а это был вечерний просмотр для прессы на последнем майском Каннском кинофестивале — кто-то заметил в зале непонятный предмет.
Испуг был сильным. После ряда ужасных терактов Франция, естественно, боялась, безумных атак во время главного культурного кинособытия года. Я проигнорировал этот вечерний показ для прессы — посмотрел фильм утром следующего дня. Но моя дочь Анастасия, тоже кинокритик, на нем была. Угроза, к счастью, оказалась фиктивной, но она видела, как были напуганы сотрудники фестиваля. Девушки в униформе, спасаясь от потенциальной бомбы, прыгали через ограждения.
Сеанс в итоге задержали на час, что на Каннском фестивале, неписанный девиз которого строгость и точность, чистейший скандал. На следующее утро, когда я пришел смотреть фильм в главный — гигантский — зал «Люмьер», меры безопасности были усилены стократно.
Прежде перед входом охрана вяло, секунд пять, проверяла мой рюкзак, всякий раз отнимая, как в аэропортах, бутылочки с водой. Теперь появились рамки металлоискателей. Обыскивали всех строго. Я простоял в очереди на вход минут пятнадцать. Потом понял, почему. Мой рюкзак, как и сумки других участников фестиваля, вывернули наизнанку. Все верно. Лучше перестраховаться.
«Молодой Годар» Хазанавичуса соответствовал охранным нововведениям как никакой другой фильм. Оригинальное название, кстати, иное: Le Redoutable, что означает «Страшный». В контексте фильма оригинальное название, сразу предупрежу, воспринимается как ироничное. Русский вариант «Молодой Годар» для проката куда лучше.
Отмечу и другое: режиссер фильма Мишель Хазанавичус — фигура для меня очень и очень странная.
Он обрел кое-какое имя после дурацких, на мой взгяд, картин про агента «117» — очередных в мировом коммерческом кино пародий на ленты про Джеймса Бонда. Я не понимаю, зачем их снимают, ведь в изначальном (но не современном, с Дэниелом Крейгом) варианте бондиана тоже отчасти пародия — на шпионские боевики. Псевдо-Бонда у Хазанавичуса изображал Жан Дюжарден. Именно с этим актером и собственной женой Беренис Бежо в главных ролях Хазанавичус вдруг обрел каннскую, а затем и оскаровскую славу, сделав романтическую трагикомедию о последних днях немого кино «Артист». Привлекательность в том, что и сам «Артист» как бы немой.
После этого Хазанавичус, однако, ринулся в политику, сняв фильм о чеченской войне «Поиск», который признала конъюнктурным и тенденциозным по отношению к России ведущая азиатская и европейская пресса.
И вот новый сюрприз. Лента о романе и браке между Жан-Люком Годаром и актрисой Анной Вяземски. Этот роман возник в 1967 году, когда Годар снимал один из своих главных фильмов во славу революции «Китаянка». Позже Вяземски, по образованию философ, сыграла главные роли у того же Годара и других классиков из Франции и Италии: Пазолини, Марко Феррери, Андре Тешине, — и стала известным режиссером-документалистом.
Годар же увлекался не только Анной Вяземски, но и маоизмом. За его спиной в фильме Хазанавичуса можно узреть портреты Мао, реабилитированного теперь в России Троцкого, даже Ленина. Вяземски, кстати, дочь русских аристократов и одновременно внучка французского писателя, нобелевского лауреата Франсуа Мориака.
Ее роль сыграла не слишком пока известная у нас французская модель с английскими именем и фамилией (ее мать — англичанка) Стейси Мартин. Она, кстати, дебютировала в громком фильме Ларса фон Триера «Нимфоманка». А вот Годара, совершенно перевоплотившись, изобразил неузнаваемый в этом фильме любимец девушек Европы, включая Россию, Луи Гаррель.
Все в фильме забавно. Но до сих пор не понимаю одного: отчего Годар выглядит таким наивным, классическим, оторванным от масс интеллигентом, который тем не менее нагло выступает от имени рабочих и крестьян, которых даже никогда не встречал? Подобную претензию и российская власть постоянно предъявляет своим оппозиционерам.
Еще в Каннах я услышал два интересных мнения о фильме Хазанавичуса. Оба — отрицательные.
Вот первое. Оно жесткое и политическое. «Молодой Годар» сделан сторонником ультраправых, фашистов. Годар, главный кинорежиссер молодежной революции 1968 года, показан глупцом и мелким пакостником. Он, напомню, вместе с Романом Полянским, Моникой Витти, Луи Маллем и другими друзьями умудрился сорвать тогда Каннский фестиваль. В первый и, надеюсь, последний раз в его истории. Они считали этот фестиваль буржуазным, но, кстати, действительно содействовали тому, что он стал более артистическим, а к каннскому руководству пришел такой изумительный киноман как Жиль Жакоб.
Но в фильме Хазанавичуса Годар еще и предатель. Во время демонстраций он кидает камни в полицию, но затем пожимает ей руки, ведь в ее среде тоже есть поклонники его работ. Во всех дискуссиях, даже в революционной Сорбонне, Годар не понимает аудиторию и настраивает ее против себя. Его то и дело сшибают на пол, разбивая при этом интеллигентские очечки. Это такой книжный революционер.
Второе мнение: Хазанавичус — просто, извините, дурак. Это режиссер того типа, кому вдруг удается одна суперкартина — в данном случае, «Артист». Но на большее у него нет ни сил, ни жил. «Молодой Годар» — глупость. Анна Вяземски, уже расставшись с Годаром и став самостоятельной фигурой, опубликовала воспоминания. В них подчеркнуто, что она жила с великим человеком. Отнюдь не инфантильным.
В любом случае, фильм Хазанавичуса меня тоже разочаровал. Вяземски уже нет в живых. Годар его вроде бы проигнорировал — и правильно. Он ведь тоже некогда был кинокритиком и прекрасно знает, что надо оценивать собственно фильм, а не все, что вокруг него.
Парадокс, однако, в том, что только по этому фильму новая публика России и может узнать о Годаре. Он слишком некоммерческий даже для российских платных кабельных телеканалов. А московский Музей кино, где некогда днями в семи залах показывали фильмы таких мастеров как Годар, давно ликвидирован усилиями конкурента — господина Никиты Михалкова. А не фиг смотреть и учиться на тех, кто талантливее его.
Между тем именно у нас под занавес перестройки в конце 1980-х Годар обрел свою, возможно, наибольшую зрительскую славу. В Москве и будущем Петербурге месяц показывали все его картины. В огромных залах.
В Москве — в почившем кинотеатре «Мир» на Цветном бульваре, где было больше тысячи мест. И залы были забиты на всех сеансах с утра до вечера.
Годар был шокирован. Его радикальное кино не могло привлекать столь массового зрителя. Но для нас его фильмы были ведь тогда еще и весточками из иного малознакомого мира. В том числе — киномира.
В той же Франции у нас покупали и показывали лишь развлекательное, отнюдь не годаровское кино.
В итоге Годар при помощи Швейцарии, своей второй родины, подарил московскому Музею кино первую в России звуковую систему «долби». Подарил тому Музею, которого теперь уже нет.
РассылкаПолучайте новости в реальном времени с помощью уведомлений RFI
Подписаться