Кинособытие: Поль Гоген и поиски свободы
На экранах России – фильм о знаменитой поездке на Таити одного из главных (как часто бывало, совсем не оцененных при жизни) гениев французской и мировой живописи.
Опубликовано: Отредактировано:
Слушать - 07:03
В Москве вышел «Дикарь» (производство Франции и Полинезии). На месте российских прокатчиков я сохранил бы французское название фильма «Гоген. Путешествие на Таити». Но как решили — так решили. Тем более, что сам Гоген считал себя одновременно ребенком и дикарем. В роли Поля Гогена — один из лучших и любимых мной французских актеров Венсан Кассель.
Россия, кстати, среди первых стран, где появилась эта картина — после Швейцарии и собственно Франции. Параллельно прокат стартовал в Германии, Армении и Австралии.
Я давно не видел столь качественной биографической драмы. Хотя для режиссера фильма Эдуара Делюка это всего вторая полнометражная и первая по-настоящему сложная картина. А уж Кассель — он в очередной раз доказал, что как актер готов к любым, самым невероятным творческим и физическим вызовам.
«Дикарь» даже не о том, как гений раскрывает свою гениальность. А о том, как он обретает подлинное счастье. Порывает с обыденностью, сходит с рельс. И становится в итоге истинным художником.
В 1891 году авторитетный Эдгар Дега не может продать ни одной картины стареющего (а ему-то всего сорок три) Поля Гогена. В частности, знаменитого «Желтого Христа». И Гоген предлагает друзьям-художникам валить — в Полинезию, конкретно на Таити. Но те не хотят: авантюра, далеко, опасно.
Семья Гогена в нищете: жена-датчанка и пятеро детей обитают в жалкой комнатушке. Кассель, то бишь Гоген неряшлив и весь в морщинах. От него ждут денег. Но он целиком погружен в искусство. Если бы семья знала, сколько, извините, бабла принесут работы Гогена в будущем веке! И сколько урвут себе арт-дилеры. Ведь Гогена наряду с ван Гогом и Сезанном признают главной фигурой постимпрессионизма. Его таитянская картина «Когда свадьба?» была продана в 2015 году госмузеям Катара за триста миллионов долларов.
Кстати, до сих пор не понимаю, что важнее для арт-бизнеса и галерей: истинный талант или пиар. Ведь многим талантам при жизни попросту не хватило раскрутки. Так произошло с Гогеном. Так же — с ван Гогом и Модильяни. А вот Дега, Шагалу, Пикассо, Дали повезло.
«Дикарь», как теперь принято в лентах про арт-богему XIX века, стилизован в парижских сценах под дагеротип — старую фотографию. А еще бромпортрет — была такая фотобумага, придающая черно-белым снимкам коричневатый оттенок ушедшей эпохи. Но парижских сцен немного. Главная из них — когда артистическая, выразимся по-нынешнему, тусовка в кабаке провожает Гогена на Таити. И его друг и патрон Дега во время тоста говорит: ты не как другие художники-слабаки, которых много здесь рядом с нами. Они спасовали перед нормами — религиозными и патриотическими, перед моралью жандарма. Ты — настоящий.
Жена отказывается ехать с ним в Полинезию. Она считает, что ее муж думает только о себе. Не верит в его талант. Когда Гоген уже в Полинезии, жена идет на разрыв с ним.
В фильме не говорится, что разочарование жены и детей было объяснимым: прежде они жили богато. Она вышла замуж, когда Гоген был успешным биржевым брокером, а живопись разве что коллекционировал. И не предполагала, что он порвет с работой и попадет в дурную компанию Писарро и Ван Гога. На судьбе Гогена, кроме множества фильмов про него, основан роман Уильяма Сомерсета Моэма «Луна и грош», хотя главный герой в нем — англичанин. Но для сути фильма «Дикарь» это не столь важно.
Не объясняется в фильме и другое: почему он вдруг отправился на Таити. Да не вдруг! Его мать была перуанкой, до семи лет он жил в Перу, в ее богатой креольской семье. В молодости долго трудился на торговых судах и побывал везде, где можно. В итоге пришел к убеждению, что только природа и связанные с ней народы несут в себе благо, а цивилизация — зло. Еще до Полинезии он уезжал то на Мартинику, то в Панаму.
Но и на Таити, где французы — колонизаторы и хозяева жизни, он — такой же нищий старик. Аутсайдер во Франции остается аутсайдером и в Полинезии. В отличие от других французов он пытается раствориться в среде таитян. Ему фактически навязывают — так по фильму — местную молодую жену. Правда в фильме, ради высокой морали, не упоминается еще один факт. Что ей было всего 13. Но это по таитянским меркам нормально.
С этой женой его свяжут большая любовь и небывалая ревность. Ведь вольная таитянка, если ей не нравится муж, всегда имела право уйти. Эта жена станет его музой.
Жизнь на Таити столкнет Гогена с новыми материальными испытаниями. Чтобы прокормить жену, ему придется ходить с рыбаками в море и даже работать докером в порту. Да, он пытается продавать свои работы — зарисовки и скульптуры — на рынке, куда ходят богатые французы. Но интереса они почти не вызывают. Бананы на прилавке рядом расходятся куда лучше. У него заканчиваются краски и холсты. И он использует для холстов старую мешковину, которую дарит сосед-таитянин.
С соседом — особая история. Он стал делать статуэтки под Гогена, но стандартные, как с конвейера, на продажу белым. На рынке скульптуры под Гогена, в отличие от оригинальных, хорошо продаются. Таитянин-подражатель попросту обирает Гогена, богатеет, начинает носить европейский костюм. Его бизнес-план — творить штамповку — оказался эффективнее. Не метафора ли это, что по отношению к третьему миру надо держать ухо востро? Но я уверен, что режиссер фильма не станет отвечать на столь провокационный вопрос.
Тем не менее именно Таити возвращает Гогену силу и молодость. Примерно с 25-й минуты фильма такая иная жизнь, такая иная природа и такая красота открываются!
Тут кажутся лишними внутренние монологи Гогена о сути художника. Красота природы и одухотворенный взгляд молодеющего на Таити Касселя-Гогена сами обо всем говорят. Но, наверное, монологи важны. Ведь «Дикарь» снят по мотивам дневников художника, изданным после его смерти в виде книги «Ноа Ноа».
Какое счастье для творческого человека — такая свобода. До поры до времени (тревожный звонок прозвучит, лишь когда молодая жена начнет голодать) никаких забот: ни о еде, ни о деньгах, жилище, карьере, внешнем виде. Никаких планов. Никаких обязательств. Только внутренний мир. Только мысли и творчество.
В итоге, несмотря на все трудности, первая поездка Гогена на Таити 1891–1893 годов (а речь в фильме именно о ней, хотя вскоре он вернется в Полинезию) становится его Болдинской осенью. Половина самых знаменитых теперь полотен Гогена написана именно тогда.
Во время финальных титров мы, кстати, видим таитянские картины Гогена, работу над которыми демонстрирует «Дикарь».
У фильма — еще один плюс. «Дикарь» — повод вспомнить об особом шарме французской актерской школы. О женской — при другом удобном случае. В данном случае напомним о мужской. Любовь к французским звездам укоренена в сердцах уроженцев СССР. Конечно, у нас любили и других иностранных актеров-мужчин. Но двух актеров выделяли особо: Бельмондо и Делона. Франция умеет присваивать и делать своими фирменными актерами тех, кто вовсе не французы по крови: Венсан Перес, Жан Рено. Но я бы сейчас сказал о том, что именно во Франции есть как минимум два актера, идеально владеющих мастерством перевоплощения.
Первый — Жан-Юг Англад, о котором в России, к сожалению, знают мало. Удивительно, сколь сильно отличаются его романтические персонажи из фильмов Бессона «Подземка»и «Никита» от его же психопатов-истериков из «Королевы Марго» или кровавого триллера «Убить Зои».
Еще интереснее история с Касселем. Когда он появился в первых серьезных фильмах в середине 1990-х, я, помнится, многим доказывал, что трагического гопника из «Ненависти», романтического любовника из «Квартиры» (где он впервые снялся со своей будущей, а теперь уже бывшей женой изумительной Моникой Белуччи), комиксового убийцу-беспредельщика из «Добермана» играет один и тот же актер. Меня выслушивали внимательно, но с сомнением на лице.
Все роли, в которых Кассель изменяется до неузнаваемости, и не перечислить. Крутой рыцарь-мачо в «Жанне Д’Арк». Отважный обаятельный сыщик в «Багровых реках». Тупой русский бандит (не игра, а чистый стеб) в «Имениннице» с Николь Кидман. Простой малый, способный вытерпеть любые пытки из-за украденных у мафии денег, в триллере «Читай по губам». Отчаявшийся истерик-мститель, а в финале нежный жених в дикой «Необратимости». Умный шпион в «Тайных агентах» все с той же Белуччи, понимающий, что спецслужбы выпустят их в вольную жизнь только одним способом — ногами вперед, то бишь мертвыми. Порочный, но при этом добрый в душе сын главы русской мафии в Лондоне в триллере культового Дэвида Кроненберга «Порок на экспорт». Легенда криминального мира Франции в двух сериях суперфильма «Враг государства №1». Утонченный соблазнитель-балетмейстер в «Черном лебеде». Продолжать?
Так что есть как минимум несколько причин посмотреть «Дикаря»: жизнь Таити, где дважды в 1970-е — а вы знали? — отдыхали летом супруги Владимир Высоцкий и Марина Влади. Фантастическая природа Полинезии, где сейчас остается все меньше нетронутых уголков. Поль Гоген. И, конечно, Венсан Кассель.
РассылкаПолучайте новости в реальном времени с помощью уведомлений RFI
Подписаться