«Белый слон» как белая ворона. Кинокритики России вручили свои награды

Гильдия киноведов и кинокритиков вручила свою профессиональную премию – «Белый слон». Российское слоновье стадо пополнилось новыми слониками, у которых, в свою очередь — новые слонообладатели.

«Война Анны» — фильм о шестилетней еврейской девочке, чудом оставшейся в живых после расстрела ее семьи немцами. kinopoisk.ru

05:45

«Белый слон» как белая ворона: кинокритики России вручили свои награды

Екатерина Барабаш

Алексею Федорченко с его картиной «Война Анны» не слишком повезло с признанием на родине — на «Кинотавре», например, жюри умудрилось не дать этому фильму хоть сколько-нибудь значимой награды. Тут есть свои причины – многим эта картина кажется излишне формалистской, холодной, экспериментальной. И хотя оператор Алишер Хамидходжаев сделал, кажется, невероятное, сумев снять полуторачасовой фильм в тесном закрытом пространстве, ощущение чистого эксперимента есть, и некоторых оно действительно удручает. Тем более что речь идет о такой теме, как Холокост. Но эмоции эмоциями, а вирутозность исполнения — это уже вне эмоций, это факт, оспаривать который никто и не возьмется. Поэтому самые объективные судьи — критики — назвали фильм «Война Анны» лучшим фильмом. Ну и неудивительно, что Алишер Хамидхождаев назван лучшим оператором. В конкурентах у Федорченко были Наталия Мещанинова с фильмом «Сердце мира» и картина Кирилла Серебренникова «Лето».

А Серебренников был избран критиками как лучший режиссер и, кроме того, ему досталась награда имени основателя премии Мирона Черненко, которую присуждают особой строкой за особые заслуги. Премия Кириллу — повод лишний раз напомнить о человеке, полтора года не выходящем из-под домашнего ареста, но при этом сохранившем верность профессии в большей степени, чем многие и многие его вольные собратья.

При множестве положительных и сверхположительных рецензий на фильм Авдотьи Смирновой «История одного назначения», картина получила всего один приз от критиков —  за сценарий, подтвердив подозрения в том, что многим пишущим необычайно дорог плакатный социально-политический посыл.

Совершенно ожидаемо лучшим актером в главной роли назван Евгений Цыганов. И правда — его работа в картине Алексея Чупова и Натальи Меркуловой «Человек, который удивил всех» установила новый верстовой столб на его пути к вершинам мастерства. У Цыганова, актера очень востребованного и плодовитого, среди множества ролей были разные — удачные и не слишком, в качественном кино и в поделках, — но в этом фильме он раскрыл до сей поры скрытые грани своего таланта. Он показал, что может играть молча, что умеет быть глубоким и что ничего не боится. А вообще — если бы авторам «Человека, который удивил всех» хватило отваги отказаться от хэппи-энда и сделать акцент не на сюжете, а чуть расширить проблематику фильма — это была бы поистине выдающаяся работа. Хотя хороша она и без того.

Девочка Марта Козлова, сыгравшая главную и по сути единственную роль в «Войне Анны», обошла конкуренток — Наталью Кудряшову из «Человека, который удивил всех» и Анну Слю из «Подбросов». Будем надеяться, что у Наташи Кудряшовой, которая сыграла такой блистательный дуэт с Цыгановым, впереди еще уйма наград. Напомню, что ее отметили в Венеции, откуда Наташа уехала с призом за лучшую женскую роль в программе «Горизонты».

Дмитрий Поднозов из «Сердца мира» стал лучшим актером второго плана, Елена Коренева – лучшей актрисой второго плана. Мало появляющаяся сейчас на экране Коренева очень грустно и тонко сыграла в фильме Сергея Ливнева «Ван Гоги».

Из неожиданностей: фильм «Хрусталь» Дарьи Жук забрал «Белого слона» как лучший дебют. Вдвойне удивительно, что эта особо ничем не выдающаяся рефлексия на тему 90-х стояла в номинации рядом с «Кислотой» Александра Горчилина и «Глубокими реками» Владимира Битокова — фильмами не стопроцентно удачными, но сделанными с большой художественной выдумкой. Особенно «Глубокие реки».

Премии «Белый слон» пошел третий десяток — она родилась в 1998-м и поначалу носила название «Золотой овен». Церемония вручения проходит без помпы и без пафоса, без оркестра и длинноногих танцовщиц на сцене, но цену этой премии кинематографисты знают хорошо. Критики — единственный цех в киносреде, кто никак не связан с производством, а значит, не заинтересован в результатах. Говоря простым языком, критики – самые объективные судьи. Потому и считается Гильдия критиков оппозиционной в рядах Союза кинематографистов — наше время не приветствует независимость. На наших просторах «Белый слон» — типичная белая ворона. Потому и пытаются дезавуировать «Белого слона», что никакой официоз, никакое ура-патриотическое кино здесь не в чести. Не было и не будет. Пару лет назад в пику «Слону» даже создали какую-то киножурналистскую премию «Резонанс», которая раздает от лица российского киножурналистского сообщества. Раздает, заметьте, как надо, а не как Гильдия. Никто из членов Гильдии кинокритиков в эту премию, само собой, не играет.

Профессия критика нынче не в чести — все читают критиков, но все их же и ругают. Почему-то обыватель уверен, что критики пишут только за деньги. Разубедить нет никакой возможности — это часть недоверия к российским медиа вообще. Но ясно одно: Гильдии пора выходить из-под крыла Союза кинематографистов и существовать независимо, как это происходит во всем мире. Может, чуть-чуть больше станут доверять.