Ларс фон Триер или как пробудить в зрителе серийного убийцу
На Каннском фестивале вне конкурса показали фильм датского режиссера Ларса фон Триера «Дом, который построил Джек». Это была одна из самых долгожданных каннских премьер, которая, вместе с тем, стала непростым испытанием для нервов зрителей.
Опубликовано:
Что бы ни снял Ларс фон Триер, — зритель всегда останется в дураках. Не исключение и его последний каннский фильм «Дом, который построил Джек». Фильм рассказывает о серийном убийце по имени Джек (в его роли замечательный Мэтт Диллон), который использует трупы убитых им людей, в основном, женщин, для художественных инсталляций с неким посылом, наподобие героя «Декоратора» Акунина или фильма «Семь» Дэвида Финчера.
Фильм начинается с того, что мы слышим диалог главного героя с неким человеком по имени Вердж (в его роли величественный Бруно Ганц), который проводит героя по кругам его личного, а затем и реального ада. Для тех, кто не понял, что это Вергилий, с экрана прозрачно намекают, это автор «Энеиды». Я смотрела фильм с французскими субтитрами и по-французски имя героя Ганца звучит как «мужской половой орган» (только короче). Было ли это задумано специально или это недоработка переводчиков — неизвестно. Но этот самый Вергилий-орган будет с нами до конца фильма, когда уже и герой, и зритель, спустятся на самое дно инфернальных глубин.
Трейлер фильма "Дом, который построил Джек"
Фильм поделен на эпизоды, названные «инцидентами». Первый инцидент показывает, по всей вероятности, первое убийство будущего маньяка, страдающего, как мы попутно узнаем, обсессивно-компульсивным расстройством личности (ОБК) в форме мании наведения порядка (Ordnungszwang, по-немецки в фильме).
Инцидент первый. В лесу герою попадается дамочка со сдувшейся шиной, у которой к тому же сломался и домкрат (в ее роли прекрасная Ума Турман). Джек останавливается у ее автомобиля, и она выливает на него потоки слов: ах, что же мне делать, ах, не могли бы вы мне помочь… Герой соглашается ее подвезти до ближайшей мастерской, и во время дороги она тоже не умолкает: а вдруг вы серийный убийца, а вдруг вы меня сейчас убьете… После починки домкрата она уговаривает его отвести ее назад в лес к машине. И по пути назад все что-то ему говорит и говорит. Так что когда герой берет тот самый домкрат и бьет ее по голове, у зрителей вырывается вздох облегчения. Единственный в этом фильме. Потому что потом с точностью до наоборот безостановочно начинает говорить главный герой. Это сентенции на темы эстетики смерти и страдания, мизансцены смерти на примере фотоснимков с охотничьими трофеями, архитектуры руин, красоты тлена и т.д.
Гитлер жив
Несколько лет назад после неудачного каламбура по поводу Гитлера Каннский фестиваль объявил фон Триера персоной нон грата. В этом году в Каннах режиссера простили и взяли его фильм в главную программу вне конкурса. Но Ларс фон Триер про Гитлера нам забыть не дает: в его фильме звучит долгая сентенция о том, что Шпеер, любимый архитектор Гитлера (герой в детстве сам мечтал стать архитектором) вдохновлялся руинами, и все его творения повторяли эстетику античных руин. И что Гитлер, Сталин, Муссолини, Мао (мы всех их видим на экране) были своего рода художниками смерти и разрушения — следуют кадры предположительно из нацистских лагерей смерти, огромное число истощенных человеческих тел.
И, как если бы этого намека было мало, герой со своей эстетикой тлена делает себе кошелек из кожи женской груди, которую он отрезает у одной из своих жертв. Мы также узнаем, что офицеры Вермахта на восточном фронте имели приказ уничтожать людей, но не имели достаточно боеприпасов. Они связывали пленных в длинную цепь одного за другим и старались одним выстрелом пробить головы как можно большему числу людей. Всю финальную часть фильма герой пытается это повторить, связав своих пленных, которых он держит в огромной морозильной камере какого-то заброшенного здания.
Птичку — не жалко
Газета «Монд» назвала Ларса фон Триера певцом человеческой боли — физической и моральной, это сквозная тема для всего его творчества. Ларс фон Триер талантливый режиссер, у него замечательные актеры, и в этом фильме он это свое болезненное мастерство доводит до совершенства (кличка его главного героя-маньяка Мистер Совершенство). Потому что здесь моральное и физическое страдание испытывают уже зрители. Самые слабонервные или те, кому не надо писать отчетов о фестивальных фильмах, покидали зал.
При этом режиссер мучает своего зрителя, используя самые банальные приемы. В переписке Стендаля и Тургенева есть момент, в котором Стендаль предупреждает своего российского коллегу о том, что для настоящего писателя недостойно мучить читателя путем дешевых приемов — описывая страдания детей или животных. Для этого особого мастерства не нужно, ибо тут будет сострадать каждый. Тургенев не внял и написал «Муму», а Ларс фон Триер мучает нас сценами, где герой выкалывает глаз убитому им мальчику или отрезает секатором лапку утенку (в детстве Джек, главный персонаж, мучил животных).
Вопрос — зачем он это делает, зачем Ларс фон Триер будит в нас серийного убийцу? Потому что когда смотришь этот фильм с его бесконечными монологами про эстетику трупов, сценами расчлененки, хочется уже самому взять домкрат и что-то такое сделать, чтобы это уже наконец закончилось.
РассылкаПолучайте новости в реальном времени с помощью уведомлений RFI
Подписаться