Перейти к основному контенту
A propos

Во Франции впервые издали автобиографию Нуриева (часть 2)

Опубликовано:

Это вторая часть программы A propos, посвяшенной выходу 3 февраля во Франции автобиографии знаменитого танцовщика Рудольфа Нуриева*. Ее перевела с английского и подготовила к изданию автор биографии Рудольфа Нуриева, французская журналистка Ариан Дольфюс. Она рассказывает в интервью RFI, как выдающийся артист стал кумиром публики и, одновременно, трофеем в «холодной войне» против СССР.

Кадр из фильма «Rudolf Noureev. L’attraction céleste» Сони Парамо
Кадр из фильма «Rudolf Noureev. L’attraction céleste» Сони Парамо
Реклама

Желание Нуриева остаться на Западе реализуется. После формальностей во Франции он уезжает работать в лондонский Ковент-Гарден. Несмотря на всеобщее восхищение его талантом, сцена парижской Оперы будет для Нуриева заказана вплоть до 1976 года. В Лондоне он работает с блистательной Марго Фонтейн. Ей чуть за 40, ему 25. Вскоре о них заговорят как о легендарном дуэте. С этого момента начинается настоящая слава. Люди часами стоят в очереди, чтобы купить билет на спектакль с его участием. Пресса называет необычайный интерес к бывшему солисту балета Кировского театра «рудиманией». В чем причина всеобщего увлечения Нуриевым?

Ариан Дольфюс:  «Думаю, если Нуриев стал таким известным, и в такое короткое время, так это потому, что он был красив и талантлив. Потому что здесь его стиль, русская школа балета, не была известна. В течение долгого времени советские артисты не приезжали на Запад. Последним был Джордж Баланчин (уехавший в США в 1931 году). Кроме того, Нуриев умел привлекать к себе прессу. Наконец, интерес к нему объясняется политическим моментом. Для Запада это был престижный трофей, это был мощный удар по советскому режиму в момент жестокого противостояния. Ведь это был момент, когда Гагарин полетел в космос, когда сорвалась операция США на Кубе с целью свержения режима Фиделя Кастро, это был момент, когда возвели Берлинскую стену. Это был пароксизм холодной войны. Побег Нуриева в таком контексте стал важной победой для Запада. И ударом для Советского союза».

По словам Ариан Дольфюс, Нуриев стал инициатором настоящей революции в западном балете.

Автобиография Рудольфа Нуриева вышла в парижском издательстве Arthaud 3 февраля 2016 г.
Автобиография Рудольфа Нуриева вышла в парижском издательстве Arthaud 3 февраля 2016 г. Ed. Arthaud

Ариан Дольфюс:  «Очень быстро Нуриев стал человеком очень влиятельным в творческой балетной среде Франции, Великобритании, да и на Западе в целом. В то время не было ведущих солистов-мужчин. А тут появляется он, с удивительной техникой, харизмой. Зрители стали ходить специально на него. Это было совершенно новое явление. Никогда раньше не ходили в театр специально на выступление какого-то определенного артиста балета. Нуриев был по-настоящему первым, кто стал выстраивать роли мужчины-солиста в балете. Ему удалось изменить соотношение сил между балериной и ее партнером. Раньше роль партнера состояла в том, чтобы сопровождать солистку во время танца, поддерживать во время сложных па. Нуриев же говорил, что „в па-де-де диалог невозможен, когда один из партнеров — немой“. Нуриев дал право слова партеру, танцовщику».

Написанная Ариан Дольфюс биография вышла в 2007 году под названием «Noureev. L'insoumis» ( в русском переводе «Нуреев. Неистовый гений»). Вся история жизни артиста построена на неповиновении и на преодолении препятствий. Несмотря на строптивый характер и конфликтное поведение, ему удается перебраться из Уфы в Ленинград, где в балетном училище Вагановой он добивается перевода в класс лучшего преподавателя. Во время первых гастролей в Париже КГБ вызывает его на собеседование: Нуреев систематически нарушает так называемые «правила хорошего поведения советского гражданина за границей». Но отсутствие дисциплины не мешает ему блистательно выступать на сцене. А вот когда Нуриев наконец становится сам руководителем трупы, то он, напротив, оказывается чрезвычайно требовательным к дисциплине. Он бывал даже деспотичным, подчеркивает Ариан Дольфюс.

Ариан Дольфюс:  «У Нуриева был непокорный, непокладистый характер. Он не признавал правил хорошего поведения. Например, часто непозволительно грубо ругался. Мог быть очень резким и вульгарным во время репетиций, да и в жизни был неоднократно в центре больших скандалов. Но было нечто, что он ценил выше всего в жизни. Сакральным для него было уважение к работе над спектаклем. Каждый вечер он ходил на вечеринки, ложился в 4 утра — ему не нужно было много спать. Но каждое утро в 10 утра он был, как штык, на репетиции. Так было всегда. Потом, бывало, он танцевал более или менее хорошо. Потому что он выступал каждый вечер. Контракты, по его просьбе, предусматривали выступления в течение всех семи дней недели. Что совершенно неразумно. Но искусство танца он уважал бесконечно».

Репортаж о Р. Нуриеве из архивов INA - Нуриев постоянно работает: репетирует, усовершенствует существующие хореографии, создает новые, работает для кино.

Удивительна судьба Рудольфа Нуриева. Тот, кому до 1976 года не разрешалось выступать на сцене парижской Гранд-Опера, в 1983 году становится её арт-директором. Театр под его руководством возвращается на международную сцену, укрепляется его престиж. Французскому балету рукоплещут зрители знаменитых театров мира и международных фестивалей. Потому что Нуриев хотел открыть доступ к искусству для самой широкой публики.

Ариан Дольфюс:  «Судьба Нуриева очень интересна. Можно проследить непрерывную взаимосвязь между событиями его жизни и ходом истории в мире в целом. Нуриев стал известным и повлиял на свою эпоху в частности и потому, что он шел в ногу со своим временем. Поэтому каждый момент его жизни связан либо с политическими, либо дипломатическими событиями, либо с событиями в культурной или социальной жизни XX века. Решение президента Франсуа Миттерана назначить Нуриева арт-директором оперы Гарнье (по предложению министра культуры того момента Джака Ланга) позволило показать всему миру, и в частности США, что Нуриев не был агентом СССР (чего опасались все либеральные страны). Одновременно, в 1981 году, Франция показала, что способна нанять на работу перебежчика. Советские власти в этот момент приложили массу усилий, чтобы помешать этому назначению, чтобы не допустить новый политический удар по престижу страны через 20 лет после побега Нуриева на Запад».

Вышедшая в издательстве Arthaud автобиография Рудольфа Нуриева рассказывает простым языком о жизни артиста, который, как между молотом и наковальней, оказался объектом борьбы между двумя политическими блоками. Но, несмотря на это давление, он выстоял и смог не потерять из виду главную цель своей жизни — искусство и творчество.

В конце своей автобиографии 24-летний Рудольф Нуриев писал: «Я принял это решение (решение остаться на Западе — прим.ред.), потому что у меня не было выбора. Но как бы теперь моя жизнь ни сложилась, я никогда не пожалею об этом. Даже если решение остаться в Европе однажды покажется мне ошибочным, я всегда буду говорить себе, что ошибка эта была разумной».

Напомним, перевела с английского и подготовила к изданию автобиографию Рудольфа Нуриева искусствовед и журналист Ариан Дольфюс. Книга вышла с введением и подробными аннотациями, позволяющими восстановить контекст эпохи и лучше понять описанные Нуриевым события.

*Примечание: Редакция отдала предпочтение написанию фамилии «Нуриев», более привычному для русскоговорящих поклонников таланта легенды мирового балета, но в официальных документах артиста значится «Нуреев».

РассылкаПолучайте новости в реальном времени с помощью уведомлений RFI

Скачайте приложение RFI и следите за международными новостями

Страница не найдена

Запрошенный вами контент более не доступен или не существует.