Жанна вальсирующая
Может, и правда каждый человек выбирает себе судьбу? Когда-то великая и загадочная Жанна Моро сказала, что непременно умрет в добром здравии, не успев превратиться в развалину, сколько бы ей ни стукнуло. В понедельник утром актриса была найдена мертвой в своей парижской квартире. Она, как и обещала, ушла в иной мир в добром здравии, а если старость не имеет ничего общего с количеством морщин — то и молодой.
Опубликовано:
Слушать - 04:00
Жанна вальсирующая
Гигант мирового кино Луи Маль увидел молодую Жанну Моро, когда за ее плечами было уже около двадцати ролей в кино, но кинозвездой она к тому моменту так и не стала. Хотя в театре сделала уже много — она стала самой молодой актрисой «Комеди франсез», куда ее зачислили, когда ей было всего 19. Дебютом Жанны на сцене стала роль Наташи в тургеневском «Месяце в деревне».
Увидев Моро, Луи Маль мгновенно пал жертвой ее обаяния и таланта. Узнав, что ее имя появлялось в титрах девятнадцать раз, он самодовольно воскликнул: «Просто ее неправильно снимали!» И оказался прав — первая же роль молодой Жанны Моро в фильме Маля (это была криминальная драма «Лифт на эшафот») имела столь шумный успех, что актрису произвели в надежды французского кинематографа.
Как оказалось, имидж красавицы-злодейки оказался Жанне Моро впору. И уже тогда стало ясно, что Жанна не просто заняла место в череде французских кинозвезд, — она нашла свою собственную нишу, свой образ, который можно условно назвать «сексапильной интеллектуалкой». Она ведь не была стопроцентно классически красива, и секс-символом ее соглашались считать далеко не все — наверное, в ее внешности действительно было многовато интеллекта для секс-символа. Хотя в арсенале ее женских завоеваний были такие имена, как Луи Маль, Франсуа Трюффо, Пьер Карден.
Свои лучшие роли она сыграла у режиссеров, без чьих имен не обойдется ни одна энциклопедия кино, — тех же Маля и Трюффо, Луиса Бунюэля, Микеланджело Антониони, Бертрана Блие, Райнера Вернера Фассбиндера. А Орсон Уэллс назвал Моро «величайшей актрисой мирового кино». Настоящие классики не боятся делать комплименты другим великим.
Сама Жанна лучшей своей ролью считала Катрин в «Жюле и Джиме» — обворожительную, любвеобильную, страстную, рвущую сердце себе и тем, кого любит. И правда — именно здесь актриса словно выдохнула, пустилась во все тяжкие своего таланта, открыв кинематографу умение сыграть ангела и дьявола одновременно. Трюффо, тогда еще молодой режиссер («Жиль и Джим» был его третьим фильмом), сразу понял, что этой актрисе надо давать свободу — и тогда она натворит чудес. Так и случилось. Сам Трюффо впоследствии не раз говорил, что успехом этой своей работы он обязан в первую очередь Жанне Моро. Впрочем, примерно то же говорили про свои работы, где была занята Моро, и Бунюэль, и Маль, и Фассбиндер. Так что, похоже, во многом вообще весь кинематограф обязан своим успехом Жанне Моро. А «Жюль и Джим», кстати, — любимый фильм Стивена Хокинга, а он строгий судья, как все знают.
Жанна Моро, как и полагается настоящей звезде, была очень отважной. Вспомнить хотя бы ее бесстрашную с точки зрения привычной морали роль в фильме Бертрана Блие, который у нас стыдливо перевели как «Вальсирующие», хотя «Les valseuses» означает «яички», «тестикулы». Или ее отвагу в жизни, когда уже в солидном возрасте она вдруг взялась за режиссуру. Ей нравилось гладить жизнь против шерсти.
Но и жизни это, похоже, нравилось, и она отвела Жанне почти 90 беспокойных и счастливых лет. И главное, как и просила Моро, дала ей немало повальсировать и уйти «в добром здравии».
РассылкаПолучайте новости в реальном времени с помощью уведомлений RFI
Подписаться