В Тулузе Кадер Беларби ведет любителей балета «По стопам Нуриева»

«Баядерка», «Спящая красавица», «Ромео и Джульетта»... Театр Капитолия в Тулузе знакомит зрителей с наследием Рудольфа Нуриева, артиста, чье творчество сопровождало революцию в балете XX века. Спектакль «По стопам Нуриева» (Dans les pas de Noureev) – постановка одного из его учеников и последователей. Кадер Беларби приурочил спектакль к 20-й годовщине со дня смерти гениального танцовщика и хореографа, сделавшего балет «звездным» видом искусства. Трудно сказать, каким бы был классический танец на Западе, если бы в 1961 году ведущий солист Кировского театра не остался во Франции.

Рудольф Нуриев в «Корсаре», фотовыставка в театре Капитолия в Тулузе Francette Levieux

Директор балетной труппы театра Капитолия Кадер Беларби хочет показать зрителям стиль Нуриева. Это мастерство (академичность стиля, техническое совершенство и качество исполнения) Нуриев передавал своим ученикам в парижской Гранд-опера. Сам одержимый поклонник Мариуса Петипа, Нуриев был директором балетной труппы Оперы Гарнье с 1983 по 1989 год. Спектакль «По стопам Нуриева» опирается одновременно на цитаты из легендарных постановок Нуриева и хореографии, которые он сам блистательно исполнял, объяснил Кадер Беларби в интервью RFI в канун премьеры:

Кадер Беларби, директор балетной труппы театра Капитолия в Тулузе David Herrero

«Я сначала задумался о возможности поставить целый балет в концепции Рудольфа Нуриева. Но у меня в труппе только 35 танцоров, что численно меня ограничивает. Поэтому я решил представить отрывки из его версий, но не просто их суммируя. Я решил объединить действия разных балетов. Открывается спектакль третьим действием «Баядерки», в царстве теней. Эта сцена находит свою параллель со вторым действием балета «Жизель», где два десятка танцовщиц ведут хоровод девушек-призраков. В этом нереальном мире Солор танцует в дуэте с призраком Никии. Потом зритель увидит три па де де, которые так характерны для балетов Рудольфа Нуриева. Первое из «Спящей красавицы», с царственной и изящной хореографией. Затем лирический дуэт Ромео и Джульетты, сцена у балкона в великолепном техническом разрешении Рудольфа. А в завершение второго акта — не существовавшее в версии Петипа, созданное Нуреевым па де труа: Черного лебедя, мага Ротбарта и Одиллии, когда принц узнает в Черном лебеде черты своей возлюбленной, Белого лебедя. Третий акт спектакля более праздничный. Это третье действие балета «Дон Кихот», танцы на празднике во дворце герцога – хореографические партии продуманы со всем мастерством, присущим Нуриеву».

Критики называют Кадера Беларби «принцем французского балета». Он много работал с Рудольфом Нуриевым. И пристижное звание ведущего солиста Парижской оперы Беларби получил от своего блистательного учителя после выступления в поставленной Нуриевым «Спящей красавице». В разговоре о Нуриеве Беларби вскользь упоминает его «добрый и злой гений», его харизму и его безграничную любовь к танцу. Сегодня главным для Кадера Беларби становится стремление передать в свою очередь полученное от мастера знание молодым исполнителям:

«Я говорю о традиции в балете. Классический балет – дисциплина беспощадная, требующая постоянного поиска совершенства. Мы были в какой-то степени «большие дети» Рудольфа: Сильви Гиллем (Sylvie Guillem), Изабель Герен (Isabelle Guérin), Лоран Илер (Laurent Hilaire), Манюель Легри (Manuel Legris) и множество других. Нуриев заставлял нас работать, преодолевать границы физических возможностей в поисках правдивости, технического мастерства, которые можно назвать академической точностью. Техника — параметр, где плутовство и приблизительность невозможны. Если выполняется пятая позиция, она должна быть полной, спиральное движение на пуантах – четким и чистым. Когда нам это не удавалось, Нуриев говорил, что мы движемся вульгарно, как в мюзик-холле. Требовал соблюдать точность и сдержанность классического стиля. Это, наверное, во многом характеризует французскую школу балета – тщательная проработка, постоянный акцент на четкости, точности и естественности жестов».

Балетная труппа театра Капитолия в Тулузе David Herrero

Спектакль «По стопам Нуриева» позволяет воссоздать действия балетов максимально близко к нуриевской концепции. Работа с настоящим оркестром и костюмами, восстановленными по эскизам нуриевской эпохи, стали возможными благодаря тому, что театр Капитолия финансируется муниципалитетом Тулузы:

«Я понимаю, насколько нам повезло, что мы можем иметь в распоряжении средства такого театра. Мы играем спектакль в сопровождении Национального оркестра театра Капитолия. Очень хочу напомнить: дирижеры этого театра, такие как Дэвид Кольман, проработали с Рудольфом Нуриевым полтора десятка лет. Работали с ним и Патрисия Руан, Фредерик Ян, Лоран Илер. Они помогли нам максимально приблизиться к нуриевской версии. Это шанс работать с теми, кто репетировал с Нуриевым и может передать полученное знание. Уже не говорю о редкой привилегии работать с настоящим оркестром. Вопрос передачи мастерства и интерпретации будет вставать неизбежно. Поэтому для нас важна эта непосредственная связь со «свидетелями» творческого процесса Нуриева. Работая над постановкой, мы старались быть наиболее точными и объективными. По той же причине мы решили воссоздать костюмы спектакля такими, какими их видел Рудольф Нуриев. Все эти составляющие и предоставленные театру средства позволили поставить спектакль».

В Кадер Беларби, как до него Нуриев, работает с артистами из разных стран. В его труппе представители 17 национальностей. Среди них казах Казбек Ахмедиаров и армянин Давид Галстян. Кадер Беларби:

«Участие танцовщиков из разных стран — это богатство культур. Основная моя работа как раз состоит в том, чтобы найти общий знаменатель для работы артистов, которые опираются на разные школы и привыкли к разным стилям. Чтобы работать в технике Нуриева, мне нужно найти точку соприкосновения всех этих школ, чтобы подвести каждого к технике Рудольфа Нуриева. Такая работа начинается до репетиций, в ходе занятий по хореографии. Эти занятия проводят с артистами специально приглашенные в театр хореографы. Они, собственно, и должны познакомить их с основами техники и пластики в версии Рудольфа Нуриева».

Фрагмент афиши спектакля "По стопам Нуриева" в постановке Кадера Беларби, ноябрь 2013 Théatre du Capitole

Это классическая русская школа или стиль Нуриева специфический?

«Рудольф Нуриев всегда подчеркивал важность русского классического репертуара. Он был без ума от Мариуса Петипа. Но и сам он сделал большой вклад в развитие техники мирового балета и как исполнитель, и постановщик. Он много говорил о технике русского балета. Но также об американской школе Стэнли Уильямса и датской школе хореографа Эрика Брюна. Думаю, показывая нам разнообразные грани этого искусства, Нуриев создал на этой основе нечто единое, дав нам нам синтез — главное в технике как для балерин, так и для танцовщиков-мужчин».

Вы общались непосредственно с Нуриевым. Контакт на репетициях мог быть конфликтным и сложным. Нам сегодня трудно представить Нуриева вне творческого контекста. Но если бы нужно было сказать о его личности в двух словах, что его характеризовало лучше всего?

«Он всегда говорил: «Делайте, не надо говорить». По сути, речь идет о приоритете действия. Это особенно очевидно применительно к балету. Разговаривать бессмысленно. Надо прорабатывать движения. Только так доступен творческий поиск. Через действие можно дойти до самого главного, «действовать, не разглагольствуя» – по сути это то, что Рудольф делал всю жизнь. И сделал много, особенно не распространяясь об этом».

И вы теперь это повторяете работающим с вами артистам?

«Ну, наверное, не так прямолинейно. Я пытаюсь дать им понять, что мы работаем в живом спектакле. Считаю, сцена не позволяет не выкладываться по максимуму. Тело вообще не способно лгать. Все зависит от качества того, что я называю «воплощением». Это сумма опыта, техники, артистизма. Нечто очень эфемерное, что делает исполнение неповторимым. Я объясняю артистам, что когда говорят исключительно по делу и когда идет настоящая работа, непременно происходит нечто неожиданное. Вам казалось, что никогда не сможете выполнить движение, преодолеть барьер. Но вдруг, после безрезультатных попыток, в какой-то неуловимый момент получается нечто великолепное!»

Это гармония?

«Гармония, удивительное совпадение, результат настойчивой работы и чего-то подсознательного. Вы в резонансе со зрительным залом, вашим партнером или целой группой танцовщиков на сцене. Музыка, конечно же, вызывает в это мгновение живую эмоцию и более тонкие трудноуловимые чувства».

В Тулузе спектакль «По стопам Нуриева» можно увидеть до 1 декабря включительно. Затем спектакль будет показан в Перпиньяне, Виши и ряде других городов Франции. К 20-й годовщине со дня смерти Рудольфа Нуриева приурочена выставка фотографий артиста в фойе театра и в культурном центре Тулузы. А городская кинематека отметит дату показом фильм Кена Расселла «Валентино», где Нуриев сыграл роль легенды американского немого кино Рудольфо Валентино.