rfi

Сейчас вы слушаете
  • Прямой эфир
  • Веб-радио
  • Последний выпуск новостей

Интервью Кино Культура Украина Париж

Опубликовано • Отредактировано

«Полная режиссерская свобода»: в Париже открывается ретроспектива Киры Муратовой

media
Кира Муратова на Римском кинофестивале в 2012 году. REUTERS/Max Rossi/

Во Французской синематеке в эту среду, 25 сентября, открывается ретроспектива фильмов Киры Муратовой. Картины украинского режиссера будут показывать в Париже до 20 октября. В интервью RFI французский киновед Евгения Звонкина, написавшая диссертацию по творчеству Муратовой, рассказала о том, почему ретроспектива в Париже — важный этап для признания Муратовой на Западе.


RFI: Можно ли считать Киру Муратову недооцененным режиссером?

Евгения Звонкина DR

Евгения Звонкина: На постсоветском пространстве вряд ли. Нет любителя кино, который не знал бы ее имени и не видел хотя бы один ее фильм. Но в мировом кинематографе — безусловно. Так получилось, что Кира Муратова своим особенным, уникальным стилем была, может быть, меньше понятна на Западе. Ее гораздо меньше показывали. И, мне кажется, не совсем еще оценили, до какой степени это важный режиссер в истории мирового кинематографа. Поэтому для меня очень важно, что, наконец, будет ретроспектива во Французской синематеке, которая является неким храмом киноискусства. Это очень важный этап для признания и вообще распространения творчества Муратовой на Западе.

По случаю этой ретроспективы вы даете конференцию в синематеке. Она называется «Кира Муратова, кто вы?». Что вам важно объяснить французскому зрителю про Киру Муратову?

Я, конечно, расскажу о некоторых исторических элементах. Например, о том, что она была одним из самых цензурируемых режиссеров во времена застоя. Но, пожалуй, главное — не это, а сила ее эстетического предложения, ее выдумки и специфика ее кинематографического языка. Это ритм и аритмия. Это полная режиссерская свобода — ставить камеру так, как тебе хочется, сдвигать ее в сторону, удивлять и никогда не давать зрителю расслабиться.

А про Киру Муратову как человека? Человека своей эпохи и одновременно человека, который прошел через все эпохи — она прошла и через советскую цензуру, и через перестройку и продолжала снимать фильмы до самой смерти.

Да, в современной Украине. Она безусловно из тех режиссеров, поколение которых пришлось на все эти огромные исторические, политические и экономические переломы. Она удивительным образом сумела сохранить верность себе и выстоять. Мне кажется, что одна из характеристик Киры Муратовой — и это тоже достаточно уникальная черта характера — она была человеком стопроцентно честным и непримиримым. И я думаю, что отчасти от этого у нее было столько неприятностей в советский период, когда надо было хотя бы немножко подыгрывать властям, подыгрывать редакторам Госкино. На это она была, видимо, совершенно неспособна. И это тоже — высшая проба человеческого характера. Как и в своих фильмах, она всегда говорила ровно то, что думала.

Как вам кажется, фильмы Муратовой с их радикализмом, но одновременно прошедшие через советскую цензуру, будут понятны французскому зрителю?

Как раз фильмы советского периода Муратовой, мне кажется, наиболее доступны западной публике, потому что это все же — фильмы эпохи. Когда мы смотрим «Короткие встречи» или «Долгие проводы», это не так уж и далеко лежит от французской «новой волны». Чем дальше, тем Муратова удивительней. Она все время себя перепридумывает, переизобретает.Самое странное (и поэтому ее кинематограф на Западе не совсем поняли, ее открыли с опозданием в несколько десятителитей), когда смотришь одновременно, почти подряд, «Короткие встречи», «Астенический синдром», «Три истории» и «Настройщика», сложно поверить, что все это снимал один и тот же режиссер.

При этом, когда всматриваешься в суть ее кинематографа, в суть ее эстетики, понятно, что это — один и тот же человек, который всегда пытается заставить самого себя придумать в эстетике кинематографа что-то новое. И заставить зрителя не расслабляться, а всегда внимательно смотреть на то, что происходит и открывать для себя какие-то новые реакции, новые эстетические истины.

Вы упомянули о французской «новой волне». Можно ли назвать Киру Муратову советской или украинской Аньес Варда? Можно ли их сравнивать?

Мне кажется, что главная причина, по которой сравнивают таких режиссеров, это потому, что они — женщины. Не уверена, что самой Муратовой подошел бы такой критерий. Я думаю, что они очень разные режиссеры. Каждая уникальна и замечательна в своем стиле. Мне кажется, что, например, «Долгие проводы» и «Короткие встречи» ближе к молодому Годару или молодому Трюффо, чем к первым фильмам Аньес Варда.

Вы написали диссертацию, посвященную Муратовой. Были ли вы знакомы лично?

Да, мне повезло. Я, во-первых, ездила в Одессу и там с ней встречалась. Кроме того, мне удалось какое-то количество лет назад пригласить ее в Париж. Это был не первый ее приезд в Париж, но она не очень часто ездила на фестивали, и мне удалось тогда привезти ее на фестиваль Europe autour de l’Europe («Европа вокруг Европы»). У нас был мастер-класс. Так что, да, мне повезло — я была с ней знакома, и она была таким же удивительным человеком, как и режиссером.

Если бы вы вам надо было посоветовать всего один фильм Муратовой, какой бы это был фильм?

Я так не могу. Можно все-таки несколько?

Давайте три.

Три я согласна. Если человек никогда не видел фильмов Муратовой, совершенно необходимый фильм, мне кажется, «Долгие проводы». Фильм 1971 года, про который Алексей Герман, другой знаменитый режиссер, рассказывал: «Я начал его смотреть, и сначала фильм меня раздражал, потом стал затягивать, и я вернулся домой совершенно раздавленный этой свободой». Этот фильм именно из тех, которые, как говорит Герман, снимается, как дышится. Фильм одновременно очень трогательный, очень человечный, но при этом в нем — вся Муратова с ее радикальной эстетикой. Это раз.

Два — один из моих любимых фильмов и один из тех, про которые сама Муратова говорила, что это один из ее любимых фильмов (достаточно редкий фильм, я очень рекомендую пойти его посмотреть), это «Познавая белый свет». Советский такой фильм о строительстве — про любовный треугольник. Фильм совершенно удивительный про первую влюбленность. Про то вообще, что такое влюбляться. Светлейший, головокружительный, трогательный, смешной. В общем, совершенно замечательный фильм.

И давайте что-нибудь из более поздней Киры Муратовой. Для людей, совсем незнакомым с ее творчеством, я бы порекомендовала пойти посмотреть «Настройщика». «Настройщик» — это фильм 2004 года, одновременно удивительно добрый и светлый и морально жесткий.